俞晓群
我半生身居书业，那天突然想到，几十年走下来，与七类人物交往最多。我称其为“家”，强调他们是那个群体中的佼佼者。
出版家：中国近百年出版史，如果问：从出版人、出版商到出版家，他们的首要区别是什么呢？近读法国人戴仁著作《上海商务印书馆1897—1949》颇受启发。他谈到20世纪前半叶的中国出版，一直处于出版、印刷和发行三位一体的状态，法国就不是这样。因此中国出版人不是或不完全是某种思想的传播者，而是产品的制造者和贩卖者。商业性的压力，迫使他们难于走向知识分子的发展方向。我的体会是，成为出版家的首要条件是知识分子身份的确认。注意：知识分子并不等同于有文化的人。
作家：还有翻译家。著译者并非都称得上“家”，等而下者还有写手、译手和作者的区分。即使有作品出版，即使他的作品可以转化成商品，甚至畅销，但许多时候，写手依然只是写手，译手依然只是译手。因为他们要想“著译成家”，必须具备三个要素：才华、情操和独立性，缺一不可。新时代，出版者的迷茫、文字的商业化与译著者的泛化，为人们的阅读带来选择的困难，同时也带来多样化的现实。在这样的环境中，我们需要一点对大作家、大学者的尊重和追随，多一点辨别的能力。
选家：这一“家”也是时代的产物。因为历史遗存太多、新书出版太多，更因为文人与出版人的鱼龙混杂。选家的两个职能：一是为出版社策划好书，再一是为读者推荐好书、品评坏书，因此他们又是批评家。一个好的时代，没有批评的环境不行，没有有学问、有良心和敢说真话的批评家更不行。
装帧家：书籍装帧有两个阶段，一是艺术设计，此中滥竽充数者最多。许多人把封面设计不当作艺术创作，有电脑之后更甚，拼一下、迎合一些市场因素，或抄袭一本书的封面，比比皆是。我坚持，能称得上“家”的人，一定是艺术家，我所接触的如吴光前，能绘画，能雕刻，懂材料，懂制作，有经验。我还敬佩周晨，他设计《冷冰川》墨刻实在是高超得很，获得2017年世界最美的书。再一是制作工艺，说是工匠精神，桑格斯基设计《鲁拜集》，随泰坦尼克号沉入海底。前几天王强告诉我，那本沉入海底的书声称镶有一千多颗宝石，其中许多宝石是假的；王强收藏了一本桑格斯基制作的更美的书，虽然只有一只孔雀，但宝石都是真的，而且保存完好，一颗不缺。这让我想起英国人罗勃•谢泼德收购桑格斯基的资料中，就有此书的草图，我们曾按图做过一个孔雀笔记本。现在见到王强收藏的此书本尊，其装帧之美，品相之好，足以让人晕倒。
发行家：有两个表现，一是营销，专攻图书包装和市场定位；再一是销售，构建更好的流通渠道。如今卖书者五花八门，若不以传统观念论，孔夫子旧书网自成一家，兼藏大量图书，藏家也有了。
藏书家：藏书者众，成名成家者寡。由藏书世家而出版家如张元济，由出版家而藏书家如王云五。我的作者中如王强与韦力，一西一中，功力深不可测。我素以书业资深人士自诩，依然暗叹：见王强不敢再谈西装书，见韦力不敢再言中国典籍。
读家：读者成家，需要两个要素：一是懂书，再一是敢说真话。何人是我心目中的读家呢？不论相识与否、地位如何，时常被我以书相赠者，或点赞其书评言论者即是。
（来源：百道网• 俞晓群专栏）
