原标题：借儿童文学外壳写未来世界
作家虹影。
曾因《饥饿的女儿》备受文坛瞩目的华人女作家虹影近期出版了新书。这部幻想题材的《米米朵拉》是写给女儿的。虹影近日接受京华时报采访时表示，她是想借助儿童文学的外壳写一个关于未来世界的故事。她觉得，相比西方，中国的儿童文学作家很多题材都不敢写，受到的限制太多，她也希望曹文轩的获奖能引起大家对儿童文学的重视。
用孩子的眼睛发现自己
小说《米米朵拉》是虹影的首部奇幻作品，讲的是母亲对女儿深深的爱。不同于一般的母女温情故事，这部小说关注的是磨难。故事一开场，米米朵拉的母亲就不见了，而整个城市也正面临洪水的威胁。在娃娃鱼的指引下，她开始了奇幻的寻母之旅。米米朵拉在找寻母亲的过程中经历了各种惊险与艰辛，也是发现自己的过程。
“我最初的想法是给女儿讲一个故事，一个跟儿童被拐卖有关的故事。因为中国每年至少20万的儿童失踪，我写的时候发现这不是一个儿童书，而是用了一个儿童小说的外壳。”虹影说，在创作过程中，她添加了很多的思考和幻想在里面。她把自己当做米米朵拉，用孩子的眼睛来讲整个过程。虹影觉得，现在女儿可能看不太懂这个故事，“我想写给儿童或成年人读的一个未来的世界。”
在书中，米米朵拉遇到了很多朋友。问及生活中虹影如何看看待孩子的教育问题，虹影说：“这个小说其实写了孩子之间的爱。米米朵拉首先是给予，不是索取。她是那种特别干净的女孩子。我想写一种人的本质，就是我们喜欢一个人是没有什么原因的。所以我经常对女儿说，你不应该只交一个你喜欢的男朋友，应该有好几个。因为你在长大的过程中会发现很多误区。在经历的事情多了以后，你才能做出准确的判断。”
东西儿童文学观存在差异
与创作《饥饿的女儿》《上海王》等成人小说相比，虹影觉得写儿童小说要难得多，要有很强的想象力。书中借用了有很多东方的神话元素，虹影觉得中国在历史上有很多的神话传说，民间传奇故事等，比如《山海经》《封神榜》，“像西方的《小红帽》这样的故事在中国也有。《格林童话》《安徒生童话》里面很多很多东西在中国的民间都有。但是我们跟西方作家相比，我们的作家不敢写，特别教条。”
在虹影看来，这种观念差异限制了中国儿童文学的发展，创作的题材也处于一种萎缩、控制当中。“西方不是这样的，你看卡尔唯诺要编意大利童话，还有安吉拉·卡特的精怪故事集，她不删改里面的性或者是暴力的传说故事。这个在中国是不允许的，我们现在看到的都是一些节本。”
不过，虹影觉得，随着前些天曹文轩获得“国际安徒生奖”，这种情况或许会有所改观，也会加深人们对儿童文学的认识。她也希望中国的儿童文学作品能够开拓孩子们的想象力，而不是写了一个故事，孩子看了没多少就猜到结局了。
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虹影《饥饿的女儿》推出新版
虹影的代表作《饥饿的女儿》十五周年纪念版，近日由四川文艺出版社出版。同时出版的还有修订272处的《好儿女花》，以及最新中短篇作品《你照亮了我的世界》。《饥饿的女儿》以重庆为背景，主人公“六六”在十八岁生日得知自己是个私生女，随着其他秘密的一一揭开，六六最终别无选择地离家出走。
《好儿女花》是《饥饿的女儿》的续篇，她说：“《饥饿的女儿》是我作为女儿的时候在写母亲，而《好儿女花》则是我作为母亲的时候在写母亲。只有做了母亲，才懂得体会身为母亲的艰难。”
记者田超
